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Altia | 26th Mar 2011, 4:36 PM | 樂動聆心 | (536 Reads)

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歌手在音樂之中的地位,乃是作為一部類近是樂器的存在。而編曲者能做的,就是編出適合這位「樂器」演繹的歌曲,輔以適當的曲譜而生的音樂,即成為一首真正好聽的歌曲,只不過這個名為「人聲」的樂器,最大的好處和壞處,乃是在於自由度和情感,和一般主流的樂器有所不同和限制。Supercell 這張新大碟,給我的感覺,卻彷彿是編曲者和歌唱者兩者之間的掙扎,合作、良曲並不能說是沒有,然而Supercell卻未能發揮這種編曲為主的團體所應有的自由度,被名為歌姬的「樂器」之演繹限死。

新大碟除了包括早前作為singles 發售的君の知らない物語、うたかた花火和さよならメモリーズ三首外,也包括另外的十首新曲,各自風格不同,然而優劣高下等等卻相當明顯。Nagi作為一個抒情系的歌手,以上三曲介乎於中板到慢板的曲式,自然難不了nagi本人,而事實上,這三首曲子也成為整張大碟裡面最為突出的良曲。

至於說新的曲目方面,其實整體不乏良曲,比方說開首和終結兩首Track,除了各自首尾呼應之外,這可以說是非常「Supercell」式的抒情編曲。兩曲各自以最少的旋律和簡單的鋼琴聲,襯托出歌手Nagi的人聲,這點可以說是和早前約束をしよう的編曲有點兒相似,屬於Nagi最為熟悉和擅長的曲式。這種曲式在中間的夜が明けるよ,或者是上面的三首曲目也有出現。只不過,從這張專輯,可以看見Ryo本人求變的心態,只不過可以說是再次失敗。比方說復讐,ロックンロールなんですの就正正就是歌姬和編曲錯配的最佳例子。兩者同屬Rock風格的編曲,對於聲線較為柔弱的Nagi來說,要唱這種需要叫喊的曲子,nagi的聲線唱不了這種曲子,是為編曲和歌手兩者之間的錯配。

另一個筆者看見Supercell嘗試的領域,則是在第八首的Feel so good,jazz 編曲,然而也帶出了幾個問題。筆者會歸類nagi屬於唱pop的歌手,然而jazz聲線上需要放懶來唱,只不過整體的編曲給筆者的感覺較為類近是Pop而不是jazz了。另一個蠻大的問題在於歌詞和演繹上來得平鋪直敘,過分平實而缺乏了歌詞裡面希望下班的感覺。要筆者形容,這曲子就是用jazz的編曲,將一個唱Pop的歌手和屬於Pop的歌詞套進去,感覺相當奇怪。

不管如何,整張大碟不乏良曲,但筆者除了良曲以外,看見的更加是人聲和編曲之間互相限制的地方。筆者不會懷疑Ryo在編曲的能力,只不過,被歌手限死的Supercell,已經不是往日那一個用初音而如此自由的編曲者。Ryo需要意識到的是,Nagi不是初音未來,作為編曲者和主導,領導的能力固然是必要,若然以後兩者還希望繼續合作,編曲上Ryo固然可以做主導——但總不能什麼也給nagi 唱,當nagi是個歌唱的機械人了。

推薦:終わりへ向かう始まりの歌、君の知らない物語、Perfect Day、うたかた花火、夜が明けるよ、さよならメモリーズ、私へ
Rating:B+

試聽:Supercell - うたかた花火